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一部好小說到底有哪些標準?

IP火到現在這種程度,還是有很多很多人完全不看網絡小說的哦。我有幾個朋友說,那些知名網站上推薦的小說,很多常常是翻了幾頁,就知道自己完全提不起任何興趣讀下去,便作罷了。

老衲感覺到時代在呼喚我出手了。。。這難道不是老天爺給中文系畢業的同志們一個紅起來的機會?要知道一個破秀才擺脫“窮酸”兩個字的執念有多么強大!好,我來了。

好小說的標準排名第一,文字美。

這個美非常不簡單,非常人可以達到。因為我們天天身處母語語言環境之中,對文字的感覺會越來越麻木和遲鈍,導致套路越來越多,創新和靈感越來越少。而作家的工作就是在尋常生活里抽離出語言的美來,并且進行創新式的排列組合,讓語言煥發出從未有過的光彩。

這項工作需要天賦。這一點非常殘酷。因為一篇小說動輒幾十萬字,如果每一次的排列組合都要你的老命,恨不能沐浴熏香好幾天才能來幾個漂亮的詞語,那你基本上就可以告別這個行當了——太費勁了,注定做不好,強行要做,可能會死得比較早。一想到你的同行日碼萬字,還都字字珠璣,你一定會憋屈到眼淚流干,郁悶而死。

文字的美有很多風格:簡約的美,繁復的美,機智的美,從容的美。。。舉個例子吧,佛經的文字就極其優美:“一切有為法,如夢幻泡影,如露亦如電,應作如是觀。”這一段話仿若音樂,節奏停頓詞匯修辭,無一不令人賞心悅目。

此外,文字的美還和更深刻的思想掛鉤:每一個作家都在用自己的筆給這個世界上的萬事萬物命名。作家掌握了命名權這種事情。這可是普天下最牛逼的權利哦!打個比方,你是如何稱呼自己的愛人的?寶寶——說明你與他的童真;肉肉——說明你與他的血肉相融;大胖——說明你與他的歡樂氣氛。。。每一次你對他的命名,都表示了你是如何看待這段關系的。

延伸出去,作家可以用手里的筆對所有的人、事情、風景、故事進行重新命名,從而潛在地表明自己對世界的看法,因此,語言是否有力,也折射出作者本人對于這個世界是否有明確的 、清晰的、深刻的看法。換句話說,文字的美直接反映了作者本人是否有思想。這個大帽子一蓋,害怕了吧?哈哈!放眼望去,即使是網絡作家,哪個人要是被人評論說沒有思想,那真的不如死了算了。這是對所有寫字的人的最嚴重的指責。

所以,如果手機屏幕前的你想要寫一個好玩的故事,首先,你得訓練自己的文字感覺,更確切地說,是對文字反復排列組合的能力。最終的目標,得像王小波說的那樣,每一個字掉到地上都要能“站得起來”。這才是有力量的文字。

好小說的標準排名第二,故事順。

故事的起承轉合要如同羚羊掛角,無跡可求。包袱、曲折、坎坷,一個都不少,但是每一個都融合得行云流水,不仔細琢磨根本看不出來技巧的痕跡。

危機的來臨,要從過往的情節中順理成章地生發出來;解決方案的提出,是危機進展到最緊張的階段旁逸斜出來的一根線索;愛情的發端,要合情合理,有現實生活中的種種細節與鋪陳;情緒的爆發,要讓讀者感覺到不得不爆發,直到一根最輕微的稻草落到了駱駝的背上,那股情緒順著那一件頂頂微不足道的事情宣泄而出,又轉換成另一件別的事情,從而引出更多的情節。。。

故事里的情節都被一股能量推動著,這股能量是流動的,它流到哪里,哪里就會生發出矛盾與沖突,就會有跌宕起伏的情節與篇章。這股能量一直都是隱形的,神龍見首不見尾,通篇小說下來,往往只有短短的只言片語點亮這一股在地下隱隱轟隆的能量——那就是“文眼”了。一部幾十萬字的長篇小說,洋洋灑灑上下五千年,文眼卻不會超過一百字,更多的,往往就只是幾十字,甚至十幾字。

《白夜行》的文眼是:“我的生活和你不一樣。我就好像是在夜里行走的人,只有一點光亮照亮我的路。而我,只要那一點光亮就行了。"既是文眼,也點題。《白夜行》三十幾萬字的小說,只這一段而已。(引用不精準,全靠記憶,也許有錯。。。)

好小說的標準排名第三,人物鮮明。

好小說里的人物,寥寥幾筆,便栩栩如生,恍若真人再現,就住在你隔壁,一顰一笑,都是生動的,引人產生畫面感的。

最經典的例子莫如《紅樓夢》。讀者絕不會把寶姐姐和林妹妹說的話搞混,也不會把劉姥姥和賈母的儀態姿勢搞得分不清誰是誰,好的人物形象,在寫作的過程中,是人物帶著作者走,而不是作者描述誰,都像是在描述自己。因此,一個能把人物描述得極其鮮活靈動的作者勢必走出了自戀的桎梏,以一個全面OPEN的心態去觀察生活在自己身邊的人,同時懷著悲憫、憐愛之心去再現他們。

一切藝術都是人學。文學更加是人學。如果一個作者對人無法抱有“大愛”,對人能存在于這個世界上這個奇跡不抱有驚嘆與好奇,他就不可能成功描述任何一個人。

愛人,才能寫人。愛得越多越寬廣越博大,才能寫得越活越好。

曹雪芹大大,向你敬禮哈。

好小說的標準排名第四,充沛的細節。

好小說里必須有足夠充沛的細節去支撐情節的變化、人物的雕刻、世間百態的描述。所以,很難想象一個沒有足夠社會生活以及對生活觀察和體悟的作者,能夠寫好小說這個題材。詩歌也許可以,小說一定不行。

閱讀一本好的小說,你幾乎就能透過紙背感受到一個時代跳動的脈搏,在那個時代生活的種種快樂與艱辛。有了細節,小說才能稱為小說,成為所有文學題材中最厚重、溫潤、引人入勝的一款。

好啦,差不多先寫到這里了。

最后總結一下,網絡成為載體之后,并不意味著我們從此以后只能看通俗小說,而且是通俗小說中最無趣的那一類:白日夢。

更何況,通俗小說與嚴肅小說的分界線在哪里呢?你說《紅樓夢》是通俗小說,還是嚴肅小說?

我斗膽預言一下:IP熱只會更快地把優質小說影視化、商業化,使其廣泛地被大眾喜歡并接受,然后再演繹和變形,產生一輪又一輪的由該IP產生的深刻影響。就像《紅樓夢》那樣。

霸道總裁愛上我這樣的題材,就像民國時代的新鴛鴦蝴蝶夢派,連在文學史里占據一個200字小節的重要性都木有。。。這樣的IP,我覺得應該叫“馬殺雞類的IP”,給渴望做白日夢的心靈揉一揉,按一按,酸一下,就拉倒了。高級階段頂多叫“大保健類的IP”吧,說不定什么時候就重走了東莞的老路子。

來點高級貨吧,IP界。

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