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劉傳剛博蘭盆景系列之------《風動式盆景篇》

劉傳剛先生在博蘭盆景的創作與研究中,最早時期就是選用博蘭樹制作風動式盆景。幾十年來,也從未間斷這一類形式的探索,無論在國內做示范表演,還是在國外做教學演示等都是如此。

從2019年1月1日、1月15日以來,我們先后推出了“劉傳剛博蘭盆景系列”之一《樹木盆景篇》、系列之二《樹石盆景篇》,本期將推出系列之三《風動式盆景篇》,繼續與各位同仁分享和探討。

淺談風動式盆景 (劉傳剛文-圖-制作)

風動式盆景,是表現自然界各類樹木受風力影響,而產生的變化或姿態后形成的一種盆景藝術形式。

風動式盆景,是以各類樹木(含山石及輔助材料)為素材,通過對樹木的加工(綁扎和枝干取舍)、布局、養護等制作而成。

一代宗師賀淦蓀先生是風動式盆景的開拓者和引領人。早年的開篇之作《秋思》,及系列作品《風在吼》、《西風烈》、《海風吹拂五千年》等,至今還是風動式盆景的典范之作。

《心潮逐浪》 (博蘭.火山石)

《風帆云涌》(博蘭.云盆石)

《風骨》(博蘭.成都砂磧石)

《根深何懼風雷》(博蘭.火山石)

海南的博蘭樹是制作風動式盆景最佳樹種之一。

風動式盆景的制作有四個要領:

一.按意選材。盆景創作立意為先,風動式盆景同樣如此。

樹木因受到風的壓力,樹的枝干轉變成風的運動方向,才由一種姿勢轉變成另一種姿勢。風力有強弱大小之分,要根據創作的主題,表現不同的情境:是清風徐徐還是狂風怒吼,是蕭瑟秋風還是和熙春風,都要認真推敲和把握。

按意選材,是要把符合創作主題思想的材料挑選出來,并且不能忽視樹木樁坯許多共性要求:如樹木整體架構完美、根盤完整、根理健壯、樹干走向順暢、結構合理、收尾自然、出枝茂密等等。

《風林更顯佳境》(扦插博蘭苗組合配海母石)

《揚帆》(播種博蘭苗即興而作-斧劈石)

《椰風海韻》(播種博蘭苗造型.火山石)

《高歌啟程》(扦插博蘭樹.鐘乳石)

《觀海潮》(扦插博蘭樹-樂東灰石)

二.見機取勢。風動式盆景的造型,勢取向背乃是樹木造型“布勢”的關健。分枝布于四方:向勢力求長枝,強化動勢;背勢蓄枝轉向,前枝遮掩,后枝陪襯,以達到整體動態的完整。見機:需要靈活,更需要積累和修煉;取勢:要符合目的性,服從于造型原則和要求。

《寶島雄風》(博蘭.云盆石)

《呼風喚雨》(博蘭.海母石)

《聽濤》(博蘭附石.火山石)

《風雷動》(博蘭.火山石)

《潮起海花島》(博蘭.母貝石)

三.骨架枝的定位。風動式樹木造型的骨架枝定位,要在正常樹木骨架基礎上,突出向背馳張。造型上要奇中求正,險中求穩,動中求靜,克服和打破左右平衡的形態。定向、定點、定芽蓄枝,創造良好的生長環境,任其放長,并適當控制頂和上部分的枝條,放縱下部分特別是第一出枝(大枝)的生長。骨架枝的定位要下疏上密,聚散合理,適當留出空間以便將來再造型。

《傲笑風雷》(這是19年前的樹照,該作已被廣東知名企業家收藏)

《疑是銀河落九天》(這是20年前的樹照,博蘭樹飄長260Cm,該作被深圳盆景世界收藏)

《海島風云》(該作于2012年被意大利克里斯皮盆景博物館收藏)

《東風號》(該作于2013年新加坡盆景人士收藏)

《風滿樓》(該作于2005年馬來西亞盆景收藏家收藏)

四.風動式造型的蟠扎

按照風動式造型的骨架枝,長到滿意的程度便可蟠扎。蟠扎前一至二天不要澆水,摘去全部葉片,清除掉不需要的枝條,先確定主枝托和大層面,由下至上,先扎順向枝,再扎反向枝,依順序操作。

制作風動式樹木盆景,需要毅力和恒心,每年都需要不斷地蟠扎、解絲,每根枝條都需要多次造型,隨著枝干的粗壯和增多,造型的難度也愈來愈大,作品也愈來愈成熟,同時也能享受創作的挑戰和樂趣……。

《風雷激》(博蘭.石灰石)

《搏擊前行》(博蘭樹高198Cm)

《天涯勁風》(博蘭.千層石)

《山雨欲來》(博蘭三干式造型)

《大風歌》(博蘭.海母石)

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