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景迅:《野豬林·長亭別妻》唱腔賞析

京劇《 野豬林》是上世紀五十年代由李少春、袁世海先生改編整理的劇目。并于1962年由李少春、袁世海、杜近芳、孫盛武等名家主演拍攝成戲曲影片。《野豬林》從劇本創作、唱腔設計、到演員搭配以及音樂伴奏都堪稱盡善盡美,不愧為京劇藝術的經典,而李少春先生則集編劇、導演、主演于一身。

其中《長亭別妻》一場系慘遭迫害的林沖于林娘子生離死別的對唱,是李少春與杜近芳兩位著名京劇表演藝術家的黃金搭檔,堪稱珠聯璧合、菊壇絕唱。此段唱詞表明林沖與娘子互道衷腸,表明心跡,并揭露與控訴高俅父子的陰謀與陷害。

唱腔由二黃散板和二黃原板穿插構成。散板的自由、舒緩與原板的整齊、緊湊有機結合。而兩者又隨著內容的不同而各有高低、徐疾的差別。李少春的的演唱渾厚、沉郁、蒼涼、悲壯。既有對權奸的揭露與控訴,又有對親人的勸慰與留戀。杜近芳的演唱凄婉幽怨,如泣如訴,撕心裂肺,催人淚下。特別是林娘子一上場隨著那聲淚俱下的“夫哇”的哭頭和兩句緊張而高亢的“見兒夫不由我珠淚垂掉,好一似萬把刀刺我心稍”的二黃散板,恰似異峰突起,又似狂濤巨浪,一下子將情節推向了一個強烈的悲劇氛圍。

此場戲還有一個突出特點,那就是唱腔設計別開生面,與眾不同。因為這大段的唱具有對話的性質,其唱詞口語性較強,因此唱腔設計既要體現唱詞的對話和口語特點,又要符合板式的節奏要求,這比獨立唱段的唱腔設計要難得多。然而本段唱腔男女雙方的唱段既各具相對獨立性和完整性,而兩者的銜接又緊密而自然,前后形成一個完美的整體。例如林沖唱段中的“兩行金印把我的清白玷辱了”一句,只有陳述性和口語性極強的句子,要用京劇的曲調表現出來,是何等的不容易。然而設計者卻寫得層次清晰,疾徐有致,抑揚頓挫、節奏鮮明。特別是句末甩出的拖腔起伏跌宕,千回百轉,充分揭示了林沖內心的屈辱、怨恨、 絕望與不平。而林沖唱詞 “ 俺林沖堂堂王法犯的是哪條?”中的“俺林沖”三字的樂句,林娘子唱詞“從今后我為誰人把殘生保!”一句中的“從今后”三個字的曲譜,其口語性和藝術性更是高度的統一、和諧。難為作曲家是怎么構思出來的!再如“見休書”三字的前奏一改二黃散板低音起奏的傳統,像異峰突起,猛然躥向最高音,以揭示林娘子見到休書時的驚異與悲傷。而當林沖解釋萬般無奈寫休書的苦衷之后,林娘子“見兒夫揮淚把衷腸告”一句的行腔遂轉入低回、舒緩,表現了她的內心思索和對丈夫的理解。

林娘子“任他風狂與雪暴,為妻我敢與松柏競后凋。”一句詞語深沉,精煉,感人肺腑,曲調優美,高亢,響遏行云,是全段的高潮,而“為妻我拼一死早赴陰曹。”一句則更是斬釘切鐵,義無反顧,充分顯示了林娘子的堅貞與剛烈。

最后三句,林沖那悲壯蒼涼的“腸寸斷”,林娘子那哀怨、凄絕的“淚哭干”,兩人合唱的剛柔相濟的“雙心相照”將悲劇的氣氛推向了高潮。在解差的“時間到了”的瘋狂吼叫和野蠻撕扯中,林沖與娘子生離死別,被押解配送滄州之路。

在這段對唱中,尤其令人稱絕的是最后的那句“雙心相照”的合唱。那雄渾、陽剛的老生嗓音與婉轉、陰柔的青衣行腔的高度和諧搭配,給人以無與倫比的藝術享受,是京劇對唱中的創舉,也是京劇史上的絕唱。

《野豬林》的伴奏是沈玉才和周國興兩位著名琴師。據有關的資料披露,他們二位是分場、分段演奏的。其中“風雪山神廟”即“ 大雪飄 ”是沈玉才伴奏,只是不知這《長亭別妻》是哪位伴奏。但此段演奏不僅流暢、華麗,而且深沉、婉轉,有些小過門極富抒情性,可謂具有人類語言的表意效果。充分體現了唱詞的思想內容,有力地表現了人物的愛憎情感。與唱詞內容、音樂設計、演員演唱達到了珠聯璧合、水乳交融的境地。對照周國興先生為杜近芳先生伴奏《野豬林》之外的諸多著名唱段的演奏風格,可以推想這段《長亭別妻》很可能是周國興先生伴奏的。

總之,由李少春、杜近芳兩位藝術家演唱的《野豬林·長亭別妻》這段生旦對唱確系京劇唱腔的藝術精品,堪稱京劇史上的絕唱,它受到京劇界和廣大京劇愛好者的喜愛自是理所當然的。

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